▲刘亦菲在《玫瑰的故事》中饰演黄亦玫

“黄亦玫把爱情、把自己的感受放在第一位，主宰自己的一切，这是现代女性内心真正自由、精神真正独立的写照。”

“有时候经验是一把双刃剑，它可以覆盖很多东西，但也会疏忽创造力。一场戏来了，经验告诉我这么拍，没问题，但未必精彩。所以我一直调整，怕自己觉得挺得意的东西在别人眼里就是行活。”

本文首发于南方人物周刊

文/南方人物周刊记者张明萌

2024年6月8日，电视剧《玫瑰的故事》在央视八套播出，当晚即位列黄金时段全部频道平均收视率第一，播出过程中，腾讯视频预约量和站内热度不断刷新纪录。《玫瑰的故事》改编自作家亦舒的同名小说，由汪俊执导，以黄亦玫近20年的成长故事和情感心路为主线，刻画了她先后与几位男性之间的亲密关系，她一次次全情投入、受挫、告别、重新开始，探寻自我价值，走向精神独立。播出期间，与剧中人物相关的当代女性独立、都市情感等话题数次在网络上引起热议。

拍摄《玫瑰的故事》时，汪俊已经在影视行业耕耘超过20年。他毕业于中央戏剧学院导演系，之后调入总政歌剧团，担任歌剧导演近十年。2001年，他与赵宝刚合作导演《像雾像雨又像风》，正式转型成为电视剧导演。此后，汪俊陆续拍摄了《浮华背后》《别了，温哥华》《家》《四世同堂》《苍穹之昴》等风格各异的口碑佳作。近10年来，他将导筒对准家长里短间人与人的情感联结，执导的《小别离》《小欢喜》《小敏家》等都市情感剧集先后播出。接到《玫瑰的故事》剧本时，他十分惊喜，称这是“一次巨大的自我挑战”。

在《玫瑰的故事》收官之际，汪俊接受了《南方人物周刊》记者的采访，回忆剧集拍摄细节，细数导演生涯的心路变化。他说自己常被故事中情感冲击和撕裂最强的时刻打动，希望能将人性的一切死角打开给观众看，这样才能触动人心。

▲导演汪俊

对话汪俊

她的人生就像鸟一样

南方人物周刊：《玫瑰的故事》在讲女性成长。除了主角黄亦玫外，还有像苏苏、姜雪琼、白晓荷等女性角色，她们在剧里各有光彩，为什么想拍一部从女性视角出发的作品？

汪俊：原著小说是从男性视角来写玫瑰，玫瑰作为书中的女主角，一直活在几个男人的叙述中。如果按照这个拍摄，我担心黄亦玫会变形。我们把故事从别人的视角转化为玫瑰的第一人称视角，编剧做了大量丰满人物的工作。我们把一些观念放到了黄亦玫身上，大家现在看到的黄亦玫脱胎于原著小说。其他的女性形象是对黄亦玫这个人物的补充。

剧中所有女性角色各方面都很独立，是不依赖于男人的现代女性。我们想探讨的一个问题是，女性在经济独立后，她的精神如何独立？经济上，女性用自己的劳动、勤奋、创造实现独立，我觉得这是女性独立的初级阶段。经济独立后，她们在情感选择、对爱情的理解、对生活的理解、形成的价值观等等方面有什么变化，这些是一系列精神层面、形而上的问题。

比方说黄亦玫，我们从2001年写到2020年，她这20年的经历就是一部女性的成长史，也是很多女性的成长史。看起来是在写情感，实际上写的是成长。黄亦玫不需要去解决衣食温饱的问题，精神极度自由，她要做自己的主人。她很多事情都凭自己的感觉、感受来行事，比如在异性的选择上，玫瑰不会去考虑爱情以外的东西，不会去考虑比方这个人有没有社会地位、经济能力怎么样等等。她喜欢、有共振、能沟通，她就去爱。她内心没有杂质，对待爱情很纯粹。现实社会像她这样的女性可能不太多，我们现在的婚恋观、两性关系，有时候掺杂了许多爱情以外的因素。黄亦玫把爱情、把自己的感受放在第一位，主宰自己的一切，这是现代女性内心真正自由、精神真正独立的写照和标志性的符号。

南方人物周刊：黄亦玫的设定与原著中不同，她生在清华园，有疼爱自己的哥哥，在温暖的家庭氛围中长大，拥有几乎完美的原生家庭。她精神得以自由也仰仗于她原生家庭的托底。

汪俊：二者有关系。黄亦玫内心干净与她的成长环境有关，她小时候就是爸爸妈妈的宠儿，因为长得漂亮被所有人赞美，又在一个非常温暖、明媚的环境中长大。就像一盆花放在阳光下，雨露也充分，它会非常健康。黄亦玫不会把生存放在第一位，在她眼中爱情就应该是王子和公主。我们在设定的时候希望她就是一个书香门第的女孩。这个戏大部分还是在讲情感，从整体基调上来考虑，我们不想让女主陷入到为生存而挣扎的规定情境里，所以就选择了这样一个家庭背景。

南方人物周刊：这样会不会导致剧中呈现的精神面貌与现实脱节？

汪俊：我认为不会。就像我们看迪士尼动画同样能从公主的故事里获得精神上的养分。这是一个审美的东西，有些戏需要有生活的呼吸感，但这个戏我认为可以做得若即若离、若有若无。在现实基础上实现诗意的情感再现。