《玫瑰的故事》女性经济独立后,精神如何独立?
▲刘亦菲在《玫瑰的故事》中饰演黄亦玫
“黄亦玫把爱情、把自己的感受放在第一位,主宰自己的一切,这是现代女性内心真正自由、精神真正独立的写照。”
“有时候经验是一把双刃剑,它可以覆盖很多东西,但也会疏忽创造力。一场戏来了,经验告诉我这么拍,没问题,但未必精彩。所以我一直调整,怕自己觉得挺得意的东西在别人眼里就是行活。”
本文首发于南方人物周刊
文/南方人物周刊记者张明萌
2024年6月8日,电视剧《玫瑰的故事》在央视八套播出,当晚即位列黄金时段全部频道平均收视率第一,播出过程中,腾讯视频预约量和站内热度不断刷新纪录。《玫瑰的故事》改编自作家亦舒的同名小说,由汪俊执导,以黄亦玫近20年的成长故事和情感心路为主线,刻画了她先后与几位男性之间的亲密关系,她一次次全情投入、受挫、告别、重新开始,探寻自我价值,走向精神独立。播出期间,与剧中人物相关的当代女性独立、都市情感等话题数次在网络上引起热议。
拍摄《玫瑰的故事》时,汪俊已经在影视行业耕耘超过20年。他毕业于中央戏剧学院导演系,之后调入总政歌剧团,担任歌剧导演近十年。2001年,他与赵宝刚合作导演《像雾像雨又像风》,正式转型成为电视剧导演。此后,汪俊陆续拍摄了《浮华背后》《别了,温哥华》《家》《四世同堂》《苍穹之昴》等风格各异的口碑佳作。近10年来,他将导筒对准家长里短间人与人的情感联结,执导的《小别离》《小欢喜》《小敏家》等都市情感剧集先后播出。接到《玫瑰的故事》剧本时,他十分惊喜,称这是“一次巨大的自我挑战”。
在《玫瑰的故事》收官之际,汪俊接受了《南方人物周刊》记者的采访,回忆剧集拍摄细节,细数导演生涯的心路变化。他说自己常被故事中情感冲击和撕裂最强的时刻打动,希望能将人性的一切死角打开给观众看,这样才能触动人心。
▲导演汪俊
对话汪俊
她的人生就像鸟一样
南方人物周刊:《玫瑰的故事》在讲女性成长。除了主角黄亦玫外,还有像苏苏、姜雪琼、白晓荷等女性角色,她们在剧里各有光彩,为什么想拍一部从女性视角出发的作品?
汪俊:原著小说是从男性视角来写玫瑰,玫瑰作为书中的女主角,一直活在几个男人的叙述中。如果按照这个拍摄,我担心黄亦玫会变形。我们把故事从别人的视角转化为玫瑰的第一人称视角,编剧做了大量丰满人物的工作。我们把一些观念放到了黄亦玫身上,大家现在看到的黄亦玫脱胎于原著小说。其他的女性形象是对黄亦玫这个人物的补充。
剧中所有女性角色各方面都很独立,是不依赖于男人的现代女性。我们想探讨的一个问题是,女性在经济独立后,她的精神如何独立?经济上,女性用自己的劳动、勤奋、创造实现独立,我觉得这是女性独立的初级阶段。经济独立后,她们在情感选择、对爱情的理解、对生活的理解、形成的价值观等等方面有什么变化,这些是一系列精神层面、形而上的问题。
比方说黄亦玫,我们从2001年写到2020年,她这20年的经历就是一部女性的成长史,也是很多女性的成长史。看起来是在写情感,实际上写的是成长。黄亦玫不需要去解决衣食温饱的问题,精神极度自由,她要做自己的主人。她很多事情都凭自己的感觉、感受来行事,比如在异性的选择上,玫瑰不会去考虑爱情以外的东西,不会去考虑比方这个人有没有社会地位、经济能力怎么样等等。她喜欢、有共振、能沟通,她就去爱。她内心没有杂质,对待爱情很纯粹。现实社会像她这样的女性可能不太多,我们现在的婚恋观、两性关系,有时候掺杂了许多爱情以外的因素。黄亦玫把爱情、把自己的感受放在第一位,主宰自己的一切,这是现代女性内心真正自由、精神真正独立的写照和标志性的符号。
南方人物周刊:黄亦玫的设定与原著中不同,她生在清华园,有疼爱自己的哥哥,在温暖的家庭氛围中长大,拥有几乎完美的原生家庭。她精神得以自由也仰仗于她原生家庭的托底。
汪俊:二者有关系。黄亦玫内心干净与她的成长环境有关,她小时候就是爸爸妈妈的宠儿,因为长得漂亮被所有人赞美,又在一个非常温暖、明媚的环境中长大。就像一盆花放在阳光下,雨露也充分,它会非常健康。黄亦玫不会把生存放在第一位,在她眼中爱情就应该是王子和公主。我们在设定的时候希望她就是一个书香门第的女孩。这个戏大部分还是在讲情感,从整体基调上来考虑,我们不想让女主陷入到为生存而挣扎的规定情境里,所以就选择了这样一个家庭背景。
南方人物周刊:这样会不会导致剧中呈现的精神面貌与现实脱节?
汪俊:我认为不会。就像我们看迪士尼动画同样能从公主的故事里获得精神上的养分。这是一个审美的东西,有些戏需要有生活的呼吸感,但这个戏我认为可以做得若即若离、若有若无。在现实基础上实现诗意的情感再现。